1934年的逃亡、 吹手向西、大氣壓力、飛越我的楓楊樹故鄉、桂花樹之歌、灰尼絨鴨舌帽、祭奠紅馬、井中的男孩、來自草原、你好，養蜂人、平靜如水、三盞燈、桑園留念、燒傷、十九間房、他母親的兒子、逃、外鄉人父子、一個朋友的路上、祖母的季節
簡介：
蘇童小說集
我給這本書定下的書名有點抽象，但也可以顧名思義，它觸及了這個世界的兩側。一側 是城市，一側是鄉村，這是一種對世界的片面和簡單的排列方法。先說說有關鄉村的部分。 細心的讀者可以發現其中大部分故事都以楓楊樹作為背景地名，似乎刻意對福克納的“約克 納帕塌法”縣東施效顰。在這些作品中我虛擬了一個叫楓楊樹的鄉村，許多朋友認為這是一 種“懷鄉”和“還鄉”情緒的流露。楓楊樹鄉村也許有我祖輩居住地的影子，但對於我那是 飄浮不定的難以再現的影子。我用我的方法拾起已成碎片的歷史，縫補綴合，這是一種很好 的小說創作的過程，在這個過程中我觸摸了祖先和故鄉的脈搏，我看見自己的來處，也將看 見自己的歸宿。正如一些評論所說，創作這些小說是我的一次精神的“還鄉”。
《１９３４年的逃亡》是我生平第一個中篇小說，寫於一九八六年秋冬之季。現在讀者 有諸多不滿之處，但它對於我有一份特殊的意義。
現在說說世界的另一側，這些有關城市生活的小說，《燒傷》等三個短篇是九二年的新 作，《平靜如水》等四個中篇寫於八七或八八年。這是一些關於青春期、孤獨、迷惘、愛 情、失落、尋找的半流行小說。之所以自詡為“半流行”，是因為這些作品都有上述流行而 通俗的故事線索和核心，也正是這些作品為我獲取了最初的較廣泛的讀者。
我真實的個人生活的影子飄蕩在這些城市青年中，亦真亦幻，透過它我做了一些個人生 活的記錄，有關青春和夢想，有關迷惘和尋找，有關我自己、我的朋友和在城市街道擦肩而 過的陌生青年。我把這兩類作品收進《世界兩側》中，就像一個花匠把兩種不同的植物栽在 一個園子裡，希望它們看上去和諧而豐富。人們就生活在世界的兩側，城市或者鄉村，說到 我自己，我的血脈在鄉村這一側，我的身體卻在城市那一側。